Er\u00f6ffnung
\n28. Juni 2019 \/ Fr \/ 19\u201322 h<\/p>\n
— PUBLIC LITANIES<\/strong> WEISS\/WEISSLICH 15<\/strong> PUBLIC LITANIES<\/strong> WEISS\/WEISSLICH 15<\/strong> Peter Ablinger wird ausf\u00fchrlich am Symposium ON SILENCING \u2013 Zur Produktion der Stille<\/a> am Samstag 29.06. in der Garage teilnehmen. Ist seine Arbeit doch grundlegend mit Fragen und Gedanken zu Stille und Ger\u00e4usch, H\u00f6rbarkeit und Unh\u00f6rbarkeit als Gestus und Aktivit\u00e4ten durchdrungen.<\/p>\n Peter Ablinger, geb. 1959, besuchte zun\u00e4chst eine Grafikschule in Linz, bevor er Jazzklavier und Komposition in Graz und Wien studierte. Seit 1982 lebt er in Berlin. Als Querdenker zwischen klanglichen und visuellen Erscheinungsformen genie\u00dft Peter Ablinger internationales Ansehen. 2010 erhielt er den Deutschen Klangkunstpreis. Peter Ablinger sieht sich einem erweiterten Musikbegriff verbunden. Seine Installationen, \u201emusikalischen Situationen\u201c und konzeptuellen Kompositionen sch\u00e4rfen die Aufmerksamkeit und die Wahrnehmung und stellen Bez\u00fcge zwischen Klang, Musik und Wirklichkeit her. Er untersucht die Grundbedingungen des H\u00f6rens und bezieht dabei alle m\u00f6glichen Parameter einer Situation in eine Arbeit ein \u2013 von Raum und Institution \u00fcber Interpret*innen, Auff\u00fchrungsritual und Publikumserwartung, bis zu physischen und psychischen Voraussetzungen des H\u00f6rens und von Wahrnehmungsprozessen. Je nach Raum und Situation kann seine Arbeit ganz unterschiedliche Form annehmen \u2013 etwa als Installation, Instrumental-Performance, elektronische Arbeit oder gar als Hinweisst\u00fcck, das nur aus einer schriftlichen Anweisung besteht und die Musik im Kopf des Publikums entstehen l\u00e4sst. In den vergangenen Jahrzehnten war Peter Ablinger immer wieder in K\u00f6ln (u.a. Di\u00f6zesanmuseum, MusikTriennale, Moltkerei, SoundART, Acht Br\u00fccken) und Nordrhein-Westfalen (Wittener Tage f\u00fcr neue Kammermusik) pr\u00e4sent.<\/p>\n —<\/p>\n 28. Juni \u2013 Peter Ablinger: Public Litanies<\/strong> mit — t\u00e4glich 16\u201320 h<\/p>\n Durchg\u00e4ngig gibt es F\u00fchrungen durch den Hohlk\u00f6rper der Deutzer Br\u00fccke. Mit oder ohne Anmeldung. Weil die Teilnehmerzahl begrenzt ist, freuen wir uns \u00fcber eine Anmeldung:\u00a0>> Anmeldung<\/a><\/p>\n
\nPeter Ablinger<\/strong><\/p>\n
\nProzession f\u00fcr Chorf\u00fchrerin und Publikumsgruppen (2018\/2019)<\/p>\n
\n\u201eVokal-Schleuse\u201c f\u00fcr 5 Lautsprecher-Paare (2018\/19)<\/p>\n
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\nF\u00fcr den 430 m langen Hohlk\u00f6rper der Deutzer Br\u00fccke hat Peter Ablinger das interaktive Chorwerk PUBLIC LITANIES entworfen. Angelehnt an die uralte Form der Litanei, dem Wechselgesang, der sich bis heute in allen Kulturen und Subkulturen findet, wird hier das Publikum unter Anleitung einer Chorsprecherin in eine Call-and-Response-Situation versetzt. Bis zu drei Kleingruppen wandeln so gleichzeitig sprechend und h\u00f6rend in der Br\u00fccke \u00fcber den Rhein und zur\u00fcck. Der gemeinsame Sprechgesang dient, so Ablinger, der akustischen Aktivierung des Raumes, wobei die Vokale eine besondere Rolle spielen und die Anzahl der in der Br\u00fccke zur\u00fcckgelegten Schritte die L\u00e4nge der Texte bestimmen. PUBLIC LITANIES als Prozessionen, Prozeduren und Prozesse, an denen das Publikum direkt beteiligt ist.<\/p>\n
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\nPeter Ablingers Lautsprecherinstallation WEISS\/WEISSLICH 15 (Vokal-Schleuse) in der Garage der Deutzer Br\u00fccke, Empfangsbereich und Vorbereitungsraum der Br\u00fcckenmusik an der Markmannsgasse, nimmt zus\u00e4tzlich Bezug auf PUBLIC LITANIES, indem sie Verbindungen zwischen Vokalkl\u00e4ngen und Wei\u00dfem Rauschen herstellt. Peter Ablingers Vokal-Schleuse funktioniert als Einstimmung und Vertiefung zu den Litaneien in der Br\u00fccke.<\/p>\n
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\n7. Juli 2019<\/p>\n
\nProzession f\u00fcr Chorf\u00fchrerin
\nund Publikumsgruppen (2018\/2019)<\/p>\n
\nUfuk Cam,
\nElisa K\u00fchnl,
\nKaleo Sansaa<\/p>\n
\n29. Juni \u2013
\n7. Juli 2019<\/p>\n